Critiques et Commentaires

Grandiloquent comme du Dufaux, mais une grandiloquence qui ne va jamais plus loin que ce que le genre du Western-comme-tragédie-antique demande; avec des personnages tellement truculents qu'ils en deviennent presque caricaturaux (comme du Dufaux également) mais tout est dans le "presque", qui en fait des archétypes comme le Western en raffole, pas des caricatures justement; des haines et autres passions qui s'entrecroisent dans tous les sens (toujours comme chez un Dufaux ordinaire) mais cette fois sans que ça ne fasse exploser le récit, au contraire en lui donnant une densité impressionnante; des relations entre les personnages qui sonnent toujours justes (ce que Dufaux arrive parfois à faire, mais pas toujours); une alliance de classe surprenante (comme souvent chez Dufaux) mais qui au lieu de faire imploser le récit le renforce au contraire; un pessimisme qui confine au nihilisme (comme presque toujours chez Dufaux) mais qui au lieu d'aplatir le récit sous une noirceur uniforme en révèle au contraire les contrastes, du mysticisme (comme presque toujours chez Dufaux) mais qui ne plombe pas le récit, au contraire s'y intègre très bien et lui donne juste un petit supplément d'authenticité.

Que demande le peuple ?

(et de toutes façons chez Dufaux il ne l'obtiendra pas; et encore une fois dans cet album ça en devient une qualité et pas un défaut)

Clairement l'album le moins réussi de cette excellente série, cet album décrit la vie de Paul après son divorce, et est donc un double échec, l'échec d'une vie et un échec artistique.

L'auteur s'enfonce dans l'aigreur (il y a même le passage "OK Boomer" sur les jeunes et leurs téléphones portables) et n'a clairement pas assez de recul sur les évènements qu'il décrit (et même aucun sur son divorce, dont il parle finalement très peu), ce qui est la marque des autobiographies ratées.

On apprend à certains indices que le divorce à eu lieu au moment de l'écriture de "Paul au Parc", ce qui permet de comprendre pourquoi l'auteur a préféré écrire depuis des histoires du Paul enfant ou adolescent, sans référence à la vie de l'auteur au moment de l'écriture, contrairement aux albums précédents.

L'absence de réflexion critique de l'auteur montre peut-être un triple échec, celui de la série s'ajoutant aux deux précédents : en effet une des forces de la série était de montrer de façon naturaliste les bonheurs du quotidien, en même temps que la maturation d'un personnage. Si ce quotidien n'a pour horizon final que l'autodestruction de l'être apportée par l'embourgeoisement, quelle valeur ont ses bonheurs éphémères ?

C'est une question à laquelle on peut apporter les réponses que l'on souhaite (et que l'on a), mais pas vraiment ignorer.

Ce n'est pas la première fois que Michel Rabagliati montre son talent dans la description de l'adolescence, mais cet album est néanmoins une réussite à son égard, sans avoir l'air d'y toucher.

Série d'anecdotes un peu comme "Paul dans le métro" mais avec une construction bien plus solide les incluant dans un tableau impressionniste de cette période de la vie de Paul, cette BD prend la suite de "Paul au Parc" et abandonne donc la partie adulte de l'autobiographie de l'auteur, pour une raison que l'on comprendra à la lecture de "Paul à la maison".

Tous (ou en tous cas beaucoup) des éléments de l'adolescence classique de la petite-bourgeoisie occidentale y sont présentés avec justesse et pudeur, sans oublier la touche québecoise qui fait l'originalité de la série.

Entre la mémoire fidèle (ou sa reconstitution réussie ?) de l'adolescent qu'il était et le recul de l'adulte qu'il est, l'auteur réussit une oeuvre tendre et fine qui parlera à tous ceux qui ont été adolescents...

L'auteur tente une expérience de bande dessinée (au sens strict du terme) originale, et réussit une jolie prouesse technique.

J'avoue qu'au-delà de cette prouesse technique méritoire, je suis un peu passé à côté de l'album. Il y a plein de petits détails qui peuvent intéresser le lecteur curieux et permettre de reconstruire les différentes histoires racontées ici en demi-teintes, mais pour prendre la peine de le faire il faut déjà avoir été convaincu que l'on obtiendra quelque chose en le faisant...

Or le peu que j'ai tenté de suivre m'a surtout laissé des questions sans réponses, donc plutôt frustrantes : C'est mignon les amourettes du couple au balcon mais y'a autre chose à retenir ? Y'a une chronologie entre les différents panneaux jour et nuit ? Pourquoi le tapis incriminant est visible puis plus visible ? Les personnages du Lavomatic on les revoit après (à part la spectatrice télé) ? Pourquoi y'a une double planche en matinée (au milieu) qui est complètement délavée ? Y'a un rapport entre la fête du pianiste et le fait que son amante s'envoie un autre ?

Un nouvel album de Paul, qui ne renouvelle pas vraiment le genre mais applique avec succès la formule habituelle, continuant dans les aventures de jeune adulte qui se range du héros, avec quelques épisodes bienvenus de retour sur son enfance.

On arrive à une période de sa vie où l'auteur qui écrit est probablement assez proche du personnage qui est décrit (au point que j'ai seulement récemment remarqué que le personnage s'appelle Paul et non Michel, et que malgré un nom italien il ne s'appelle pas exactement Rabagliati), même si des évènements importants de sa vie n'ont pas encore eu lieu.

Malgré tout l'auteur a suffisamment de recul pour être capable de raconter, toujours avec son ton naturaliste si précis, le quotidien d'un jeune couple en voie d'installation. S'il ne faut pas y chercher de réflexion critique sur l'impasse de l'embourgeoisement ou le tragique de la condition humaine sous le capitalisme contemporain, reste la justesse des situations et le talent dans la description de la vie qui passe à travers des évènements qui sont plus ou moins anecdotiques mais laissent aussi entrevoir les grands enjeux d'une vie.

La proximité entre l'auteur adulte et le jeune homme qu'il fut donne à la voix off le sentiment d'être celle du personnage lui-même, ce qui rend cet album un peu différent des autres sur ce point - quand Michel adulte parle de Paul pré-adolescent dans Paul au Parc, on comprend évidemment la distance qui les sépare; ici, pas du tout.

Je me demande si c'est un hasard que la couverture représente Paul un peu comme Blutch représente son héros ironique Blotch, avec son air blasé et arrogant (surtout blasé chez Paul), et que l'on peut déceler dans son regard un fond de tristesse existentielle.

C'est la BD de la maturité pour Paul (pour Michel, il s'agit probablement de Paul au Parc), et on peut sans doute y constater que les promesses de bonheur vécues avec tant d'intensté par le jeune couple commencent à faire place au désillusionnement de l'embourgeoisement et de la perte de sens qu'il entraîne.

Bien sûr, la BD porte beaucoup sur la mort, mais ce n'est pas la première à le faire dans la série, et je ne suis donc pas convaincu que cela soit la raison de cette neurasthénie naissante.

Par contre la place que prend la mort et les adieux dans cet album va à mon sens permettre de reléguer ce spleen diffus (et clairement pas théorisé par l'auteur, c'est particulièrement visible dans l'album "Paul à la maison") à la périphérie de l'album, et laisser donc la thématique centrale rester sur l'universel de la finitude des vies humaines.

Un bon album donc, très touchant, où ces questions sont traitées avec délicatesse, même si ce n'est pas le meilleur de la série.

Étonnamment, je n'ai pas du tout le même ressenti sur cet album entre la première lecture et sa relecture récente (où j'ai relu tous les Paul dans l'ordre).

À la première lecture (où je découvrais la série dans le désordre), ce retour de l'auteur sur son adolescence m'a touché par sa sincérité, et le récit très fin des émotions très fortes de l'adolescence, même à propos d'évènements qui objectivement ne sortent pas tant que cela de l'ordinaire (même si la vie n'est pas toujours de tout repos dans le monde des camps de jeunes, et que la mort peut rôder).

En relisant dans l'ordre, donc en prenant cet album comme la suite de son premier récit d'enfance "Paul à la campagne", c'est surtout l'immaturité assez pénible du personnage principal qui prédomina dans ma réception du début du récit, qui me sembla présenté moins avec le recul que j'avais vu à la première lecture, et plus comme un récit factuel des évènements.

Cela ne veut pas dire que l'album n'est pas bon, au contraire que l'on le prenne avec le ton naturaliste de ma deuxième lecture ou avec la nostalgie implicite de la première, la description de l'évolution du personnage reste très juste et très bien menée.

Simplement, ce n'est pas du tout les mêmes choses qui m'ont touchées dans les deux lectures, même si je me souvenais à la relecture uniquement de la disparition de la poupée et de ses retrouvailles, et de rien des autres péripéties.