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Manon Garcia n'est pas sortie indemne de ce procès. On ne sort pas indemne de cette lecture. La réification de Gisèle Guillou me semble similaire à la déshumanisation des femmes, des hommes et des enfants par leurs bourreaux dans les nombreux massacres d'hier et d'aujourd'hui. Parce qu'au fond, Gisèle Guillou n'était pas présente à l'occasion de ces nombreux viols. Non pas parce qu'elle était plongée dans ce qui s'apparente à un coma, mais parce que ces hommes lui avaient dénié tout droit d'exister en tant que sujet. Si le crime contre l'humanité existait à l'échelle individuelle, nous pourrions classer cette affaire dans ce registre. L'autrice et philosophe Manon Garcia a suivi le procès de Mazan et nous livre ses réflexions, pertinentes et riches de ses travaux antérieurs. Certains passages (notamment le chapitre concernant les vidéos) sont rudes mais indispensables en ce qu'ils nous bousculent et nous permettent de marcher sur un fil délicat entre l'usage de notre intellect et l'indispensable résonance de nos émotions.

Si 3 années s'étaient écoulées entre ma lecture du premier tome et du second, j'ai cette fois directement enchaîné sur le troisième tome de Noon. Je n'ai pas regretté :)

Ce troisième roman est plus vaste (et plus long) que les deux précédents. Les auteurices semblent prendre un plaisir communicatif à explorer plus avant les ramifications et les facettes de leur univers, y compris par-delà le cadre géographique jusqu'alors établi, en nous entraînant au-delà même de la cité qui a toujours été la toile de fond des histoires. Cela a pour conséquence une narration certainement plus dispersée, où tous les fils mettent du temps à être réunis. Cependant, je ne me suis pas moins laissée embarquer dans ces diverses intrigues, lesquelles accordent justement de l'espace et des occasions de s'exprimer de façon plus affirmée à toute la galerie de personnages avec lesquels les lecteurices sont déjà familièr·es. Les auteurices donnent tout simplement envie de passer du temps dans leur monde, notamment parce que, outre la richesse de l'imaginaire construit, le roman confirme l'attachement que l'on pouvait avoir pour diverses figures, mais aussi le savoir-faire d'une écriture qui exploite et se réapproprie de façon habile différents archétypes du genre. En filigrane, "Le Désert des cieux" continue de proposer une réflexion sur l'exercice du pouvoir. Plus particulièrement, le roman met en scène un questionnement moral, éthique, autour des choix et des arbitrages que les personnes en détenant sont amenées à prendre. Se croisent et s'affrontent respect de principes que d'aucun·es jugent intangibles et approches se revendiquant pragmatique pour perpétuer l'existant, préoccupations pour des trajectoires personnelles et pour le devenir du collectif.

Au final, j'ai pris beaucoup de plaisir à lire l'ensemble de la trilogie. 'Noon' s'est avérée être une intéressante oeuvre de fantasy : à la fois classique et familière, exécutée de façon convaincante et trouvant un style et une tonalité propre.

Deux semaines pour lire ce livre pourtant pas très long. Même si j'avais peu d'énergie le soir, il n'a pas été facile de se laisser prendre par ce récit presque sans histoire. Ce ferait probablement une bonne pièce de théâtre en trois actes, une tranche de vie d'une famille étendue (père, mère, deux enfants, frère de la mère, frère du père, une femme qui a eu un enfant avec le frère du père, et cet enfant), durant trois 5 avril successifs, 2019 (matin), 2020 (après-midi), 2021 (soir). Les relations sont compliquées, tendues, pleines de désir et de ressentiment, de non-dits ou de mal-dits, et s'il finira par se passer quelque chose, ce n'est qu'entre le deuxième et le troisième acte.

Il y a des choses touchantes dans cette histoire, pas mal même, mais aussi beaucoup de relations qui tournent au cliché, et le contraste avec la richesse de The Hours, que j'avais adoré, est rude.

Et l'écriture de Cunningham, que j'avais trouvé fine dans The Hours, mais peut-être je me souviens mal, ou bien je n'y avais pas été sensible, m'a ici paru terriblement plate. Voici un exemple qui m'a fait hurler.

It would be easier if she were more innocent. It would be easier if she felt surer about the lines that separate pity from desire, and desire from rage. She does not love men. She does not love Garth. And yet something keeps shifting inside her, a queasiness that's not love but is not nothing and maybe, in its way, is not exactly, not entirely, not love.

On voit bien l'intérêt que porte l'auteur à cette espèce de combat intérieur, lorsqu'un personnage tourne autour de son propre désir, je veux bien que l'on en fasse l'un des axes d'un roman, mais est-ce l'avalanche de négation qui suffira à faire de ce paragraphe un modèle de littérature.

Peut-être la traduction française rendra ce livre un peu plus lisible. Mais pour moi, ce n'aura été qu'une triste déception.